尹铎暗自咂m0这个词。
那些船夫、渔夫在记忆中封存了十几年的鲜活画面，被她轻飘飘地化为了这两个字。
淡薄的月光穿过云隙，映亮纽港市的海面、城市以及更远处的万水千山，直到月光消失在地平线尽头，照亮了临城那一方简陋的码头。
尹铎闭上眼，仿佛看见了黎明前浓黑的夜sE，还有天幕上暗淡的星光。
咚——咚——咚——
渔夫们站在船头往下抛货，大鱼小鱼在绿渔网里扑腾挣扎，小姑娘吃力地往岸边拖一步，那些鱼回往海边蹦回两步。
汉子们大笑，喊着荤话，要她叫声好哥哥或者好爸爸就帮她抬上车。然而瘦弱小姑娘闷不吭声，脊椎挺得笔直，一步一步远离男人们，然后用一个自制的杠杆滑轮工具将b她T重沉几倍的鱼拽上三轮车。
如果有纪录片导演将这一幕定格在摄影机里，那将是一张表现力、冲击力和情感底蕴都十分完美的电影海报。
尹铎虽然是富家子弟，却并非不食人间疾苦。
他知道这样的小姑娘在千里之外的临城司空见惯，而只离这片海滩一个城区的地方——豆沙湾、蝌蝼湾，同样有千千万万的无名少nV在生存线上苦苦挣扎。
她们被简化成政客口中“贫苦大众”、社会调研数据里的“低端人口”以及中产阶级鄙夷的“寄生虫”，和非洲挨饿的艾滋孤儿、中东残疾的战火孤儿相b，她们要感谢国家感谢政府赐予的和平与安定。
时常还要出现在电视节目中，听那些从未吃过苦、捱过饿的人辩论“政府是否应该减少对底层的福利，以刺激这些人上进奋斗”。
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